SM美容術入門47 - 明智伝鬼(1)

基本、みんな変態です。

1940年の生まれですので、一人目で紹介した濡木痴夢男よりは、10才若いことになります（上の写真は40代初めのの写真）。

今に通じる現代的な緊縛技法の確立は、ほぼ濡木痴夢男がやりつくした感もあるのですが、『SM美容術入門46 - 濡木痴夢男(2)』の最後で紹介した濡木痴夢男の言葉、

「ステージにおけるショーの場合は、何よりもライブの迫力、責められる女体が、ナマで見られるという刺激がある。AV系のSM映像が真実味を失っていく昨今に、ライブこそがマニアにとって信頼できる唯一のSMシーンなのであろう。」ー『濡木痴夢男の緊縛ナイショ話25』より

を思い出してください。

1970年代から始まるSM雑誌ブーム、続く、1980年代からのAVブームの牽引役として重要な役割を果たしてきた濡木痴夢男ですが、晩年の2000年代には、SMのライブパフォーマンスに、興味と期待をもっていたのが分かります。

濡木痴夢男も、若い頃には、「ピンク演劇」とよばれる、ピンク映画感で映画上映の前に演じられるお色気寸劇の脚本などをたくさん書いていたのですが、ここでいう「ライブパフォーマンス」は、台本の通りに演じられるお芝居のことではなく、「女体の鋭敏な「反応」に、すぐさま「反応」してそれに対して、さらに魅力的に縄をかけていかなければならない。」（『濡木痴夢男の緊縛ナイショ話24』より）、といったジャズのアドリブ演奏のような緊張感と創造性を求められる作業のことです。

残念ながら濡木痴夢男には、緊縛ライブパファオーマンスの可能性を拓く時間は残されていなかったのですが（さらに、濡木痴夢男の独特な性格から考えて、同志であるマニア以外の一般エロ観客がいるステージで自分の緊縛を披露するのは、とてもヨシとしなかったでしょう）、今回紹介する明智伝鬼は、濡木痴夢男とはまた違ったルートで緊縛の世界に入り、ライブパファオーマンスを中心に強烈な個性を発揮した天才緊縛師です。

明智伝鬼のインタビューを読むと、濡木痴夢男と同じように幼少の頃からスケベであったことが分かります。いくつかのソースに「小学3年生から奇譚クラブを読んでいた」と書いてありますが、1940年生まれだと考えると、1950年前後の奇譚クラブを読んでいたこととなりますが、この頃の奇譚クラブは、『SM美容術入門45 - 濡木痴夢男(1)』でも登場した、須磨利之がまだ奇譚クラブの編集長に就任する前の一般的なエロ雑誌の時代です。

まあ、それでもエロ雑誌には違いませんから、スケベな子供だったのでしょう。その他、「デカメロン」「裏窓」なども子供の頃から読んでいたと述べていますが、「裏窓」は1956年創刊ですので、高校生以降に初めて目にしたはずです。まあしかし、こんな細かいことはどうでもいいですね。

1947年にカストリ雑誌として創刊された「デカメロン」。数あるカストリ雑誌の中では、目立った存在だったと思われる。

濡木痴夢男は、読むだけでなく、奇譚クラブに小説を投稿し、最後はとうとう「裏窓」の編集長になってしまうといった、文学青年タイプ。イメージの膨らみを大切にする「妄想型」の緊縛師だったと思います。一方で、明智伝鬼は、どちらかという「実践型」の緊縛師です。つまり、妄想よりも実際のプレイを重視するタイプ。

濡木痴夢男が私淑していた須磨利之も「妄想型変態」だと思います。だいたい、小説とか絵とか写真などに入れ込むのは妄想型変態です。

面白いことに、須磨利之と同時代に奇譚クラブで活躍していた変態に辻村隆という人がいるのですが、こちらは「実践型変態」。奇譚クラブに、自分が生で経験した「SM体験レポート」みないなのを連載して、人気を博していました。明智伝鬼は、辻村隆との交流もあったようです。「お互いの愛奴を交換していた」なんてことも書いているので、実践型変態同志、相通じるところがあったのでしょう。